{"id":1610,"date":"2020-07-10T09:49:50","date_gmt":"2020-07-10T09:49:50","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.fu-berlin.de\/letrasendanza\/?p=1610"},"modified":"2020-07-10T09:49:50","modified_gmt":"2020-07-10T09:49:50","slug":"cierre-de-operacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.fu-berlin.de\/letrasendanza\/2020\/07\/10\/cierre-de-operacion\/","title":{"rendered":"CIERRE DE OPERACI\u00d3N"},"content":{"rendered":"\n

En estas LETRAS EN DANZA le\u00edmos hace unas semanas un poema de Itz\u00edar L\u00f3pez Guil <\/a>publicado en VALORES NOMINALES<\/em><\/strong> en Ediciones de La Discreta, Madrid, en 2014. Destaco aqu\u00ed, de aquella entrada, el comentario de Marina H. que dice as\u00ed: <\/p>\n\n\n\n

El salto de valla me resulta inconcebible como experiencia. Uno es v\u00edctima, y por tanto la palabra se le presenta siempre puesta despu\u00e9s del desastre; o uno es superviviente (incluso de lo que nunca le toc\u00f3 vivir) y, por tanto, siempre habla de alguna manera de lo que viven otros. Los otros pueden ser los yoes ficcionales. Pienso que esos dos lados de la valla est\u00e1n siempre presentes porque todo instante puede ser el del peligro. Puede que no llegue, y nos quedemos a este lado de la valla. Puede que llegue y estemos al otro lado, sin saber muy bien c\u00f3mo hemos saltado. Lo hicimos. Estamos ante otra valla. La del lenguaje y la de la vida, supongo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. Eso es.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estamos llegando al final del semestre universitario alem\u00e1n en el que por primera vez en la historia las clases se han impartido en su totalidad de forma virtual: a trav\u00e9s de pantallas<\/strong>. Hayamos saltado vallas o no, siempre estaremos ante una u otra. Nos quedan la palabra y el silencio. Tambi\u00e9n cierta actitud de resistencia que recoja y re\u00fana reflexi\u00f3n (reflejos<\/em>, como escriben a veces estudiantes en sus textos: un bello error de l\u00e9xico).<\/p>\n\n\n\n

Cerramos esta operaci\u00f3n del semestre corona con el an\u00e1lisis prometido del poema de Itz\u00edar L\u00f3pez Guil y algunos retazos de comentarios … <\/p>\n\n\n\n

El poema titulado<\/strong> \u201cCierre de operaci\u00f3n\u201d, de la catedr\u00e1tica de Literatura Espa\u00f1ola y poeta, Itz\u00edar L\u00f3pez Guil, publicado en el libro \u201cValores nominales\u201d (Madrid, 2014), presenta<\/strong> la acci\u00f3n de saltar la frontera vallada que separa Europa de \u00c1frica en uno de los exclaves espa\u00f1oles del norte de este continente.  <\/p>\n\n\n\n

La expresi\u00f3n \u201ccierre de operaci\u00f3n\u201d<\/strong>, que compone el t\u00edtulo, es utilizada normalmente en dos \u00e1mbitos: el comercial y el militar. Una operaci\u00f3n comercial constituye una negociaci\u00f3n que cuando se concluye, se dice que se cierra.\u00a0Este cierre permite conocer el\u00a0resultado econ\u00f3mico de un periodo\u00a0determinado y cuantificar las\u00a0ganancias\u00a0o las\u00a0p\u00e9rdidas.\u00a0En alem\u00e1n se dice\u00a0Gesch\u00e4ftsabschlu\u00df<\/em>.\u00a0Una operaci\u00f3n tambi\u00e9n puede desarrollarse en el\u00a0\u00e1mbito militar. En este caso se trata de una\u00a0planificaci\u00f3n de car\u00e1cter log\u00edstico que se lleva a cabo con un objetivo definido. Cuando se termina la operaci\u00f3n y se hace balance se habla de \u201ccierre de operaci\u00f3n“.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Este poema est\u00e1 estructurado<\/strong> en cinco estrofas de diferente forma y longitud, que no siguen un modelo preestablecido, ni cumplen ning\u00fan tipo de rima. En algunos versos la \u00faltima palabra se interrumpe, se corta, y sigue en el verso siguiente. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Se aprecia<\/strong>\u00a0cierto ritmo creado por varias figuras literarias como, por ejemplo, el paralelismo en el uso de las negaciones y el contraste de orden (primero\/\u00faltimo): \u201cNo eres<\/em>\u00a0el primero que se arriesga.\u00a0Tampoco eres<\/em>\u00a0el \u00faltimo en llegar\u201d; la repetici\u00f3n del mismo\u00a0\u00a0conector: \u201cPor eso<\/em>\u00a0hay una valla y vigilancia\u201d, \u201cPor eso<\/em>, cara a c\u00e1mara enfrentados […]\u201d; as\u00ed como las aliteraciones \u201cv<\/em>alla y\u00a0v<\/em>igilancia\u201d, \u201cca<\/em>ra a\u00a0c\u00e1<\/em>mara\u201d, \u201ctrata<\/em>ndo de\u00a0traz<\/em>ar tu crucecita en la piza<\/em>rra\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El yo p\u00f3etico dirige la palabra a un t\u00fa<\/strong> po\u00e9tico que procede de fuera del espacio geogr\u00e1fico del yo po\u00e9tico (\u201cNaces fuera del mapa\u201d), y presenta el recorrido realizado desde un lugar remoto <\/strong>en el continente africano (\u201csurcando la malaria y la guerrilla\u201d) hasta llegar a la frontera y saltar la valla vigilada<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Ambos sujetos son an\u00f3nimos<\/strong>. Sin embargo, el t\u00fa se asimila a otros seres semejantes a \u00e9l \u201cNo eres el primero que se arriesga\u201c, se le califica como \u201cso\u00f1ador\u201c y se le describe como hambriento: \u201ctiza del hambre\u201c. <\/p>\n\n\n\n

La perspectiva<\/strong> de quien presenta la situaci\u00f3n es medi\u00e1tica<\/strong>, es decir, el recorrido descrito se enmarca en una \u201cpantalla\u201d y va acompa\u00f1ado de comentarios ajenos al yo po\u00e9tico (\u201cNos dice el reportero en las noti-\/cias\u201d). <\/p>\n\n\n\n

El l\u00e9xico<\/strong>\u00a0utilizado se asocia por un lado con la guerra:\u00a0guerrilla, valla, vigilancia, afilar, alambre, ingenio, crucecita<\/em>; y por otro lado, con elementos representativos de una sociedad occidental:\u00a0reportero, noticias, progreso<\/em>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Un aspecto relevante del poema es que su apariencia parece reflejar lo que describe:\u00a0Corres un a\u00f1o y medio\u00a0<\/em>(verso 1)\u00a0se refleja en la longitud de la primera estrofa<\/strong>. La\u00a0valla<\/em>\u00a0del verso 8\u00a0tambi\u00e9n la proyecta el verso mismo<\/strong>, ya que se encuentra entre la primera estrofa y el resto del poema,\u00a0como una valla<\/strong>.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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