{"id":2433,"date":"2021-11-13T10:44:42","date_gmt":"2021-11-13T10:44:42","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.fu-berlin.de\/letrasendanza\/?p=2433"},"modified":"2021-11-22T10:15:37","modified_gmt":"2021-11-22T10:15:37","slug":"la-insumisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.fu-berlin.de\/letrasendanza\/2021\/11\/13\/la-insumisa\/","title":{"rendered":"LA INSUMISA"},"content":{"rendered":"\n

Cristina Peri Rossi cumpli\u00f3 ayer, 12 de noviembre de 2021, 80 a\u00f1os. Celebremos con ella su trayectoria literaria y el Premio Cervantes 2021 que le acaban de conceder, con un breve comentario sobre su \u00faltima novela LA INSUMISA<\/em><\/strong>, publicada en marzo de 2020 en la Casa editorial HUM, en Montevideo, Uruguay. <\/p>\n\n\n\n

Peri Rossi escribe de una forma que hace la lectura muy fluida y entretenida. En esas 212 p\u00e1ginas, una voz narradora en primera persona cuenta como una persona mayor desde la perspectiva de la ni\u00f1a precoz, inquieta y din\u00e1mica que fue C.P.R. en Montevideo y en el campo, hechos de su infancia y adolescencia:<\/p>\n\n\n\n

Mi infancia es una estaci\u00f3n de trenes, en mitad del campo. Un campo llano, yermo, dedicado a la pastura del ganado <\/span>(p.16).<\/span><\/p>\n\n\n\n

Es justo la perspectiva de la ni\u00f1a que desconoce los compromisos a los que han llegado los mayores, quienes le imponen silencios y acallamientos, lo que me ha resultado m\u00e1s atractivo de toda la obra, porque gracias al contraste entre palabra y experiencia, pone en tela de juicio, de una forma aparentemente ingenua, cu\u00e1n absurdas son la mayor\u00eda de convenciones sociales y a qu\u00e9 viles sometimientos han tenido que subyugarse las mujeres frente a los hombres. <\/p>\n\n\n\n

Las narraciones est\u00e1n organizadas en cap\u00edtulos cuyos ep\u00edgrafes recogen la esencia de lo que se cuenta: PRIMER AMOR, MI PADRE, EL QU\u00c9 DIR\u00c1N, SEGUNDO AMOR, LA OPERACI\u00d3N<\/strong>, etc. hasta un total de 18. Casi todos los relatos tienen un cariz intimista. Peri Rossi convierte en arte po\u00e9tica y biogr\u00e1fica novelada sus recuerdos de la infancia y adolescencia, manteni\u00e9ndose, limit\u00e1ndose, qued\u00e1ndose en un nivel personal y como mucho, familiar: su entorno m\u00e1s cercano que la cercaba. Pero hay dos excepciones que deseo destacar aqu\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Yva Bonnard<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\u00a9 Yva Bonnard<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En la primera, inserta en tres p\u00e1ginas (27-29) del cap\u00edtulo titulado LA ESTACI\u00d3N DE TRENES<\/strong>, unos hechos cruentos de la historia reciente uruguaya. La ni\u00f1a Cristina hab\u00eda sufrido en Montevideo una grave enfermedad, y para recuperarse la env\u00edan a vivir con unos t\u00edos al campo, donde disfruta con los animales y las plantas. Un d\u00eda ve c\u00f3mo trasladan sus queridas ovejas y se entera de que las llevan al matadero. La peque\u00f1a sufre un ataque de nervios. A partir de ah\u00ed reflexiona sobre el sufrimiento descomunal que unos seres infligen a otros:<\/p>\n\n\n\n

Los seres humanos tenemos una capacidad extraordinaria para hacer sufrir a los dem\u00e1s.<\/span><\/p>\n\n\n\n

y relata que: <\/p>\n\n\n\n

\u2026cuando la dictadura militar tom\u00f3 el poder y las c\u00e1rceles y los cuarteles no fueron suficientes para encerrar a todos los presos pol\u00edticos, a la Junta Militar se le ocurri\u00f3 la idea de volver a habilitar esos viejos y oscuros vagones que estaban perdidos en medio del campo, alejados de cualquier camino sin destino. Entonces clandestinamente empezaron a emplear los viejos vagones como campos de concentraci\u00f3n\u2026<\/span><\/p>\n\n\n\n

La segunda excepci\u00f3n la inserta entre par\u00e9ntesis (pp. 98-99) en el cap\u00edtulo titulado SEGUNDO AMOR<\/strong>. La yo narradora habla de su amor hacia Mabel, una joven 4 a\u00f1os mayor que ella, quien desaparece repentinamente de su vida porque se va a casar. <\/p>\n\n\n\n

No alcanzaba a explicarme por qu\u00e9 Mabel hab\u00eda desaparecido de pronto de mi vida, sin avisarme, sin mandarme un mensaje, sin establecer alguna clase de comunicaci\u00f3n y de complicidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Partiendo de un recuerdo doloroso, individual y amoroso, confiesa entender el dolor que suponen las desapariciones de sesgo pol\u00edtico que se dieron en las dictaduras, en especial en Argentina. Esta confesi\u00f3n la intercala entre par\u00e9ntesis: <\/p>\n\n\n\n

Cuando atardec\u00eda y comenzaba a oscurecer entraba a la casa de mis t\u00edos, pegaba la nariz a la ventana, y segu\u00eda mirando la casita de juguete, intentando verla. Pero Mabel hab\u00eda desaparecido. (Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando se impuso la terrible dictadura militar, pude comprender en todo su horror el sufrimiento de los desaparecidos<\/em> y de sus amigos, de sus seres queridos \u2026 los desaparecidos<\/em> no estaban ni muertos ni vivos \u2026 ausentados violentamente de su realidad cotidiana, dejaban un agujero negro, un espacio vac\u00edo que nadie ni nada pod\u00eda llenar. (\u2026)<\/span><\/p>\n\n\n\n

Un total de tres veces nombra a los desaparecidos<\/em>, <\/em>presentes en el texto en cursiva, lo cual adquiere para m\u00ed una apariencia fantasmal reforzada por el gran par\u00e9ntesis discursivo. El yo de la escritora sigue presente – es el motor de toda la obra. Aqu\u00ed, solo en una frase se difumina en un nosotros:<\/p>\n\n\n\n

En los actos de protesta contra la tiran\u00eda que se realizaban en el exterior, sol\u00edamos dejar varias sillas vac\u00edas, en el estrado, como representaci\u00f3n de los desaparecidos<\/em>. Esas sillas vac\u00edas, notablemente<\/em> vac\u00edas, eran el testimonio, el clamor de una ausencia. <\/span><\/p>\n\n\n\n

Y vuelve a la primera persona del singular, siguiendo con el inciso entre par\u00e9ntesis: <\/p>\n\n\n\n

Comprend\u00ed, entonces, toda la perversidad del recurso de las desapariciones<\/em>.<\/span> <\/p>\n\n\n\n

Para concluir con una constataci\u00f3n brutal con nombre propio: <\/p>\n\n\n\n

Con la terrible l\u00f3gica del fascismo -un sistema de cruel racionalidad que engendra monstruos-, a\u00f1os despu\u00e9s, el cat\u00f3lico general Videla, de Argentina, donde hubo m\u00e1s de treinta mil desaparecidos, dir\u00eda que los militares tuvieron que apelar a ese recurso porque la Constituci\u00f3n prohib\u00eda la pena de muerte.)<\/span><\/p>\n\n\n\n

Ya fuera del par\u00e9ntesis, vuelve a entrar en el intimismo particular relacionado con la p\u00e9rdida de su amor: <\/p>\n\n\n\n

            El dolor era tan fuerte, tan solitario, tan inconsolable que me impidi\u00f3 hacer, al principio, las preguntas m\u00e1s sencillas: \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Mabel? \u00bfCu\u00e1ndo podr\u00e9 volver a verla?<\/span><\/p>\n\n\n\n

LA INSUMISA <\/strong>es una peque\u00f1a gran obra. A la espera de escuchar el discurso que nos regale la autora el 23 de abril pr\u00f3ximo, repasaremos algunos de sus cuentos, entre los que destaco uno que le\u00edmos hace d\u00e9cadas aqu\u00ed en la Freie Universit\u00e4t<\/em> en clase y que utilic\u00e9 para explicar un extra\u00f1o modismo y que ustedes, si lo desean, pueden leer ahora cliqueando aqu\u00ed<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda Jes\u00fas Beltr\u00e1n, Institut f\u00fcr Romanische Philologie<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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